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听说你回家曾两次维和的战友有话对你说
发布日期:2022-08-19 21:42   来源:未知   阅读:

  2021年7月31日,著名摄影理论翻译家毛卫东因病辞世的消息在摄影界引起了不小的震动,而这本《历史照片的解读》也成为了毛卫东最后一本译作。这本书为毛卫东创办的“影像文丛系列”中第12本,其于2017年完成翻译,2021年7月由中国民族文化出版社出版。

  1968年出生于陕西西安的毛卫东,曾在当地国营单位任职20余年,期间接触到摄影艺术,1995年开始从事艺术文献的翻译引介。2009年,毛卫东加入三影堂摄影艺术中心,担任艺术总监、出版总监;曾担任三影堂摄影艺术中心担任艺术总监、出版总监,2013年,他开始主持中国民族摄影艺术出版社“影像文丛”系列图书编译工作,先后翻译并出版了一系列极具前沿性的世界摄影理论专著。此外,他还创办独立摄影文论期刊《摄影文论丛刊》,策划过大量的艺术展览。

  照片是对外在世界的刻画,是从世界中攫取的时间瞬间和空间片段。那么照片的意义究竟在于它自身,在于照片的拍摄者,还是在于别的东西?人们该如何解读照片的意义?解读是否具有性?这些问题自上世纪后现代主义批评出现之后,就一直被反复提出。

  《历史照片的解读》并不是一本纯粹的理论书籍,而是照片解读的案例分析,或者说是时下视觉文化研究的一个个案。在宏大的摄影史叙事背景之下,这本书无疑是一本微观史。作者综合了多个学科,梳理了特定类型的照片在不同历史时期的解读,揭示出这些照片即使在同一时期不同机构的运用之间的微妙差异,同时也提出“二维的影像是如此空洞,所以我们必须为它填补意义”。就像记忆一样,照片也是短暂的,随着记忆所归属的那个人而变化。但是照片又和记忆不同,一张照片就是一个证据,表明时间中的一个瞬间确实存在过。人们学会了阐释照片的时候,他们也能学会阐释记忆。但“我们听着每一个故事,把照片看成是对当时情形的无懈可击的记述。但是他们的故事和照片的并置,就不可能是他们的记忆,或者摄影师的记忆,或者站台上那些人的记忆,实际上是被创造出来的‘记忆’。事实上这是一种虚构。虚构就招致了错觉。”对作为文献的历史上重要照片的解读尚且如此,那么在今天照片铺天盖地地充斥我们生活时,照片又在发挥什么样的作用,我们又该如何解读?

  英国历史学家,作家,纪实摄影师。她有拍摄各种环境和工作场所的经验,并在英国、波兰、古巴和喀什米尔等国承担过摄影任务。她的文章、散文和照片已经发表在各种报纸和杂志中,包括《卫报》《英国摄影杂志》《女权主义评论》《护理时报》和《医生》。她是报告数码摄影公司的成员,作为一名多产的研究人员,她在战争和大屠杀的摄影领域有着非凡的专长,她对英国、波兰、加拿大、美国和以色列的摄影档案有着广泛的了解。

  ……照片只是碎片。它们是故事的图解,但它们并没有讲出故事。这个任务就留给了策展人、电影导演、历史学家和宣传者,由他们来决定如何对它们进行阐释。因此,本书是关于疏漏与包含、虚构与事实、个人动机和政治动机的探讨。就像作家詹姆斯·扬( James E. Young)所说的:“记忆永远不是在真空中形成的;记忆的动机永远也不是纯粹的。”照片及其阐释并非总是让我们更充分地理解我们称之为大屠杀的这一历史事件,相反,它们提醒我们,世界从那时以来是如何形成秩序的。对于重建过去而言,现在始终有它自身的动机。

  本书作者从据说 1943 年拍摄于前波兰斯尼亚廷的一张名为“死亡之坑”的照片入手,开始了对照片的解读。作者走访了大量犹太人大屠杀纪念馆和博物馆,看到同一张照片出现在不同地方和不同出版物中,但文字说明却大相径庭。不同的时间、地点、人物,会带来不同的解读,而这张照片最初是谁拍摄的?为了什么目的拍摄?拍摄者的身份对于解读是否重要?这张照片的使用在拍摄后至今有什么不同?这些问题随着作者对第二次世界大战期间犹太人的照片展开的调查和分析,变得愈加扑朔迷离,有些照片甚至有不同乃至相反的解读。

  作者在导言中有一些非常重要的评述,虽然不是结论性的,但是对所有解读照片(不论是解读历史照片,还是摄影作品)的人,无疑是很好的启发:“我想知道它是在哪里拍的?为什么而拍?这些人是谁?是犹太人吗?是吉卜赛人、波兰人、员或者同性恋者?他们意识到自己正被拍摄下来吗?这是帝国档案里的一张官方照片,还是一张非官方的照片?是一位纳粹或纳粹同情者相册中的一件纪念品?这张照片不可能是行凶者或这一罪行的支持者之外的任何人拍下来的,因为其他任何人都无法接近这样的场合,况且身穿军装的行凶者直视着相机。”这也许是一个简单的问题,香港百合图库总站图纸印刷网,但适用于所有对照片的解读行为。

  读书,是对一名译者最好的怀念 何以寄哀思——沉痛悼念毛卫东先生 我们为什么纪念毛卫东?

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